Foto: Francesco Belli

El maestro italiano Francesco Belli ha logrado, al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba -en más bien poco tiempo- lo que pocos: establecer una fuerte comunicación, y hasta de camaradería con los músicos de atril del colectivo.

Recientemente, en el concierto que la Sinfónica dedicó a la 9na. Bienal de La Habana observamos cómo disfrutó, desde el público, el desempeño de los solistas y de la orquesta que, en este caso, pertenecían a la misma agrupación.

De inmediato nos percatamos de que es un director muy especial, capaz de defender con cualquiera de sus armas, que son muchas, a quienes están bajo su batuta; al tiempo que se realiza como excelente conductor, acucioso y seguro.

Así lo vimos en dos audiciones sucesivas, al frente de la Orquesta, durante los últimos domingos de la actual temporada.

En la segunda, que ocupa este comentario, Belli dirigió la obertura Egmont, de Ludwig van Beethoven; la Sinfonía no 8 en si menor Inconclusa, de Frank Schubert; la Sinfonía no 39 en mi bemol mayor, K.543, de Wolfgang Amadeus Mozart; y un hermoso regalo como encore, el intermezzo del tercer acto de la ópera Manón Lescault, de Giacomo Puccini.

Sin embargo, algo no funcionó durante el mencionado programa dominical sinfónico: el desempeño de los instrumentos de viento metal en los tutti y en los fortes, con relación a las otras familias instrumentales.

Las obras de Beethoven, Schubert y Puccini sufrieron de ese mismo mal, es decir; un sonido excesivo y desempastante.  Sólo la sinfonía de Mozart se salvó de sufrir de este defecto por dos razones fundamentales: la utilización de dos cornos, y dos trompetas, y porque estos instrumentos no estaban pegados a la pared trasera del escenario que cierra la concha acústica del mismo.

Una concha acústica ayuda a equilibrar las diversas sonoridades de los instrumentos de la orquesta, entre otras características. Pero lo que no advierte el público que asiste a la sala principal del habanero Teatro Auditórium Amadeo Roldán –y es bueno que se sepa-, es que dicha pared acústica, en su reverso, tiene otra de concreto.

Este es un error inadmisible que pone en franca desventaja, por ejemplo, a los instrumentos de cuerdas; algunos de los cuales, como los primeros violines y los violonchelos, así como el solista de turno, están en la embocadura del escenario.

Luego un director como el maestro Francesco Belli, por muy mago que sea con su batuta, no puede salvar semejante escollo. Sin más qué decir, no sigamos subrayando.

* El autor es compositor e instrumentista, profesor del Instituto Superior de Arte y realizador de programas de CMBF, Radio Musical Nacional.