A Madarys Morgan la conocí hace ya algunos años, es una de las más talentosas pianistas cubanas de su generación. Luego coincidimos en la clase de la profesora Teresita Junco y así comenzó un vínculo más estrecho.

Atraída especialmente por la música de cámara, Madarys, en ese entonces, ya había compartido con artistas como Evelio Tieles y Javier Zalba, pero no olvidaré, en el verano de 2005 su actuación junto a su hermana Mirelys.

Fue un concierto efectuado en el habanero Teatro Auditórium Amadeo Roldán, que incluyó el estreno en Cuba de la Sonata #1 para violín y piano, de Gustav Jenner, uno de los discípulos de Johannes Brahms.

Desde ese momento percibí en ellas el resultado de un trabajo sostenido durante años en la práctica camerística, que sobresalen no solo sus destrezas técnicas, sino también ideas musicales muy bien orientadas al decir cada partitura.

Así se mostraron, aunque con mayor potestad debido a la madurez superior que ya evidencian, en el espectáculo que recientemente las tuvo en la Basílica Menor del Convento de San Francisco de Asís, en el Centro Histórico de La Habana.

Mas quisiera, antes de adentrarme en algunas consideraciones que motivaron este comentario, hacer un breve recuento de sus trayectorias artísticas.

Mirelys y Madarys, hijas de María de los Ángeles Verdecia, destacada profesora de violín, y Félix Darío Morgan, cornista, reconocido arreglista y compositor; se titularon en el Instituto Superior de Arte de La Habana.

Varios premios nacionales e internacionales de sus instrumentos en certámenes realizados en la Isla, suman a su carrera; entre ellos, el Concurso de Interpretación de la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba.

Posteriormente, Mirelys se perfeccionó en la Escuela Superior de Música Reina Sofía, de España, y desde 2005 continúa estudios de postgrado en la Hochschule für Musik Hans Eisler, en Berlín, con el profesor Ulf Wallin.

Asimismo, ha recibido la impronta de maestros como Claudio Abbado, Charles Dutoit y Maxim Venguerov.

Por su parte, Madarys obtuvo en 2006 el primer lugar de una beca otorgada por la Escuela Superior de Música Reina Sofía, donde fue seleccionada, especialmente por el legendario pianista Dimitri Bashkirov.

Con tales antecedentes llegan al concierto, tenido por este cronista como uno de los mejores efectuados en la capital en los últimos tiempos.

Madarys Morgan inició con el Preludio y Fuga en Fa Mayor del segundo tomo, de Johann Sebastian Bach, empleando con sobriedad e inventiva diversos tocos que hicieron una interpretación híbrida entre los cánones del barroco y los conceptos actuales encaminados a emplear, con respeto al estilo, la mayor cantidad de recursos expresivos que nos brinda el piano.

Luego continuó con el Estudio Liszt-Paganini #6 en La menor, en el que pude apreciar mayor dominio de la obra, que ella ejecuta hace ya algunos años. Nuevos elementos a resaltar dentro del pentagrama, sutiles sonoridades y virtuosismo fueron algunos de los medios interpretativos de los que se valió para ello.

Es cierto que la complicada acústica de la sala hizo que algunos diseños no se escucharan con claridad y fuera necesaria la escueta y precisa utilización del pedal, así como de una actitud digital más activa y clara, pero para nada empañó un discurso sobresaliente en ella.

La Sonata #1 en Sol Mayor para violín y piano, de Johannes Brahms, continuó el programa del concierto. Mirelys Morgan se mostró madura y creativa.

Quizás esperaba un Brahms que explotara más los registros graves del violín, pero Mirelys combinó matices oscuros y brillantes, fuerza y expresividad a su argumento.

Así también lo hizo en Variaciones sobre un tema original para violín y piano, de Henry Wieniawski, asumiendo con poderío los pasajes virtuosos.

La pulcritud extrema es algo que los intérpretes actualmente, deberían hacer a un lado entre los objetivos primordiales a perseguir. No así con buscar más allá de las notas, con trasmitir un mensaje auténtico y sincero.

Fueron éstas las inteligentes actitudes que percibí en la interpretación de Mirelys Morgan, aplaudidas con entusiasmo por el público asistente.   

Especial momento dentro del programa lo constituyó el Trío para violín, cello y piano, de Antón Arenski, en la que intervino Alejandro Rodríguez, primer atril de la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba.

El talentoso cellista posee un sonido amplio y agradable, pero la forma de tratar el fraseo y el vibrato estuvieron poco integrados a la atmósfera presentada por Madarys y Mirelys desde el comienzo. 

Así se manifestó, mejor o no, en todo el primer movimiento, situación que lograron homogenizar posteriormente, y conquistar un trabajo excelente de manera general.

Para el final dejaron una de las fabulosas versiones de su padre, la realizada al tema El día que me quieras, así completaron lo que parecía estar dirigido a los amantes de la música romántica.

Con ello aplaudo la acertada selección de un programa que nos permitió escuchar obras poco interpretadas en los escenarios cubanos.

Las hermanas Madarys y Mirelys Morgan son dos ejemplos fehacientes de lo más exquisito con que cuenta la nueva generación de músicos cubanos. A ellas, ante todo, el agradecimiento por su entrega.

*El autor es pianista y profesor del Conservatorio Amadeo Roldán.