Por años investigadores y músicos en sentido general, se han dado a la tarea de analizar los fenómenos y caminos que va tomando la música con el decursar del tiempo.

Muchos son los términos que abundan en la actualidad y, aunque no exentos de polémica, sirven para definir dichas corrientes.

Así, suele cotidianamente hablarse de música culta o popular, pero nada comparado con la especie de clasificación que se tiende dar con frecuencia a los intérpretes, cual si fueran productos comerciales.

Específicamente, los pianistas son víctimas a menudo de la tendencia. Y es que ya al nombre profesional de pianistas se les ha impuesto algún que otro apellido, pretendiendo diferenciarlos según la labor que realicen.

De esta manera, se les puede llamar solistas, acompañantes o populares, por solo mencionar los más usuales.

En Cuba se tiene como cliché que el pianista ejecutante de música de cámara o que acompaña, como la mayoría de las veces le llaman, es aquel que se ve imposibilitado de ser solista o simplemente no se le valora en su justa medida al hacer la música.

Esto es errado, pues la música de cámara es un arte exquisito que se ejerce casi siempre en la madurez de la carrera de los instrumentistas, requiriendo de experiencia e inteligencia a la hora de elaborar y decir la partitura.

En una ocasión el maestro Andrés Alén reflexionaba al respecto, durante una conferencia que impartiera en el coloquio de la Feria Internacional Cubadisco 2002.

…Hay muchísimos tipos de pianistas. Eso también ha caracterizado a nuestra   enseñanza: la amplitud conceptual. Lo digo porque a veces se olvida hablar, por ejemplo, de la música de cámara o del pianista acompañante. Detesto el término, lo confieso. Considero que es un error llamarle pianista acompañante. Los rusos dicen concert meister, maestro de conciertos. Señores, eso suena mucho mejor que el pianista acompañante, que parece peyorativo, muy feo. Cuando alguien me dice que yo acompañé, parece que me dieran una patada, no lo resisto. Siempre he creído que ése es un nombre que hay que cambiar. Con eso, además, hay una confusión terrible. Muchas veces se le llama pianista acompañante al que no lo es, porque cuando se toca una Sonata de Brahms, no se está acompañando, eso es música de cámara, un dúo. Si, por ejemplo, escuchamos a un dúo de cantantes, a nadie se le ocurre decir que el que hace la segunda voz está acompañando, eso es ridículo. Entonces se da el caso de un pianista que está tocando una obra de Brahms, quince veces más difícil para el piano que, digamos, para el clarinete o el violín, como son sus Sonatas, y el pobre pianista que las toca es un pianista acompañante. A veces sucede que no lo ponen ni en los programas. Cada vez que puedo denuncio tal situación, porque no es justo y no beneficia la nueva imagen del pianista que está surgiendo, la de no ser solamente un concertista… (+)

Lo que quizás pudiera ser cuestionable es la seriedad de algunos pianistas al asumir la obra musical.

Lo importante es descubrir el mensaje interior de la pieza y apropiarse del mismo. No importan la cantidad de notas o el protagonismo que se tenga al ejecutar la partitura, porque en un final, es la música quien protagoniza el acontecimiento interpretativo y hacia ahí debe estar dirigido el empeño de los instrumentistas.

Y me pregunto, porqué debemos acostumbrarnos a estos cartelitos, que en realidad no constituyen un aporte artístico.

Pienso que se es músico o no, artista o no, solo ése podría ser el pretexto a la hora de juzgar el trabajo de un intérprete.

¿Cómo entonces se le llamaría al pianista que acompaña, hace música de cámara o participa como solista? ¿Sería multipianista? No, simplemente pianista, sin apellido.

* El autor es pianista y profesor del Conservatorio Amadeo Roldán.

+ Tomado de ¿Escuela Cubana de Piano?, en la Revista Cubana de Música CLAVE. Año 4 Número 2/2002