Alicia Alonso, Pájaro Azul

Después de más de veinte años de ausencia de los escenarios cubanos, la producción íntegra de La bella durmiente del bosque que realizara Alicia Alonso en 1974 volvió a las tablas del Gran Teatro de La Habana durante el XXI Festival Internacional de Ballet de La Habana.

Aunque una puesta de semejante envergadura merece una temporada más amplia, las únicas dos funciones ofrecidas valieron para que varias generaciones de bailarines y público que desconocían esta joya de la coreografía ballética, hayan entrado en contacto con ella, como intérpretes y como espectadores.

Los jóvenes que se enfrentaron a La bella…, como en todas las puestas que se presentaron durante el Festival, asumieron el reto con disciplina y rigor académico. Este ballet, como buen cuento de hadas, no requiere de una caracterización dramática compleja, aunque en personajes como el hada Carabosse, el chambelán Cantalabutte, el Rey y la Reina, el efecto dramático compensa la aparente ligereza interpretativa de Aurora, Desirée y el hada de las Lilas, más en la cuerda de lo fantástico.

Así se vieron dos intérpretes del hada vengativa: José Losada, con un reconocido virtuosismo, pero con una caracterización superficial; y Leandro Pérez, muy bien caracterizado dramáticamente y con un desempeño técnico discreto.

Por su parte, el Rey de Roberto Rodríguez – un joven con muy poca experiencia para roles de carácter - estuvo al punto de lo caricaturesco; mientras, las Reinas de Ivette González y Carolina García ofrecieron una actuación demasiado convencional; entre tanto, Félix Rodríguez como el chambelán, apeló a su experiencia escénica, a pesar de que por momentos asomaba una cierta sobreactuación.

El hada de las Lilas fue interpretada siempre por Sadaise Arencibia. Su línea y presencia teatral anteceden mucho del éxito que tiene en el presente y tendrá en el futuro, y su hada benéfica también signada por el triunfo, si bien debe acentuar las pantomimas durante los pas d’action. Las hadas en ambas funciones estuvieron por lo general, por debajo de las expectativas, con desbalances técnicos en sus respectivas variaciones y evidentes descuidos en las pantomimas.
 
Durante los tres actos restantes, los ojos se fijarían en los roles de Aurora y Desirée. Como Aurora, Viengsay Valdés apeló a su poderosa imagen y su seguridad técnica, con su momento más alto en la variación del acto primero, todo un verdadero derroche de estilo y virtuosismo. Su adagio de la rosa se vio ensombrecido por la falta de coordinación entre la música y el movimiento, tal vez debido a la propensión de la Valdés a desbordar los tempos con sus interminables balances. Para el final, su dúo con Rómel Frómeta estuvo impresionante, sobre todo en los riesgosos lifts. Él, por su parte, evidenció su alto desarrollo danzario con un derroche técnico, pues el personaje de Desirée apenas requiere una proyección dramática de mayores honduras.

Anette Delgado y Joel Carreño, la otra pareja protagonista, fueron elegantes y musicales, y también tuvieron momentos bordados, sobre todo el grand pas de deux,con matices de excelencia. Ambos, no dejaron lugar a dudas de que Aurora y Desirée les son personalmente muy cercanos.

En el dúo del Pájaro Azul, Yanela Piñera se mostró en excelente forma, sobre todo en la segunda función, descollando como una valiosa promesa ya casi realizada; José Losada brilló con la técnica que derrocha; en tanto, Ernesto Álvarez no demeritó la responsabilidad de asumir este reto para todo bailarín masculino.

Viengsay Valdés y Rómel Frómeta.

Lo menos feliz dentro de la nueva producción de La bella durmiente del bosque fueron el vestuario y la escenografía: no se complementaron entre sí y quedaron como dos entes separados unidos en el último momento. Los trajes del francés Philippe Binot fallaron en el colorido, demasiado variopinto para las hadas y neutros para la corte; el Pájaro azul no vestía con la tonalidad apropiada, sobre todo si se piensa que sería interpretado por un bailarín negro. De igual forma, el choque de las pieles oscuras –lógicas por nuestra composición étnica- ofrecen un contraste contraproducente con las pelucas blancas empleadas para la corte, por solo citar algunos ejemplos.

La escenografía de Ricardo Reymena estuvo mejor diseñada, pero deficientemente realizada, con telones que perdían credibilidad al no estar completamente extendidos, y el peor elemento de la puesta: las escaleras, que estuvieron chatas, monocordes y con deficiencias en su terminación.
 
No obstante, y luego de estas dos breves presentaciones, La bella durmiente del bosque debe seguir el camino del análisis y la reflexión que suplan los aspectos señalados, producidos quizá por las premuras de un Festival de Ballet. Pero, ahora que despertó, no volvamos a dejar dormir a La bella…

*El autor es profesor, crítico de danza y colaborador de los programas especializados de CMBF Radio Musical Nacional.