Carmina Burana

Muchas instituciones culturales cubanas celebran en 2009 su medio siglo de existencia. Las razones son bien evidentes: abriendo 1959 la Revolución triunfante dejaba el camino libre para que el arte resplandeciera en nuestra patria y se pusiera al servicio del pueblo.

Ese mismo año, Ramiro Guerra asume la dirección del Departamento de Danza Moderna del Teatro Nacional de Cuba y para el mes de septiembre ya estaba presentando un repertorio completamente original con el Conjunto Nacional de Danza Moderna, compañía que, luego de varios nombres, se denomina desde 1987 Danza Contemporánea de Cuba.

Hablar de la compañía requeriría de un artículo aparte -algo que no se descarta-, pero al iniciar 2009 una temporada de estrenos en el Gran Teatro de La Habana, nada mejor que comenzar este año de festividades con una valoración sobre este hecho danzario cubano.

El plato fuerte de las dos primeras semanas de este enero fue, sin dudas, el estreno en Cuba de Carmina Burana, coreografiado por George Céspedes, que tuviera su premier en el Auditorio de Ciudad de México el pasado 20 de noviembre, ante 12 000 espectadores, con coros y orquesta en vivo y varias estrellas de la danza mundial, como el norteamericano Rasta Thomas, el argentino Herman Cornejo y los cubanos Anette Delgado y Joel Carreño.

Antes de su partida hacia tierras mexicanas, los ensayos generales auguraban una excelente interpretación de la famosa cantata de Carl Orff, varias veces llevada a la danza, y la puesta en Cuba confirmó que estábamos en presencia del trabajo más acabado de Céspedes, a pesar de la ausencia de muchos elementos escénicos que podían aumentar la calidad del espectáculo, concebido para dos niveles, pantalla a la manera de “rueda de fortuna” y movimientos en los coros, aún en la inercia.

Céspedes logró su propósito de, sin apartarse de las historias cantadas en el latín vulgar de los poemas goliardos del medioevo, acercarse a partir del movimiento convulso y dinámico a nuestra contemporaneidad. Con 50 bailarines -en su versión mexicana- el coreógrafo se esmeró en organizar el espacio con formas novedosas, emplear con acierto el virtuosismo y utilizar la fuerza que los jóvenes bailarines de la compañía le imponen a todas sus presentaciones.

Es, sin embargo, lamentable que no se dispusieran de todos los recursos escénicos tal y como se estrenó en México. ¿No podía haberse realizado un esfuerzo por llevar los coros y la orquesta en vivo? ¿No merecía la compañía, en año de celebración, disponer de ellos, más cuando Carmina Buranase ha interpretado varias veces en nuestro país con excelentes músicos y cantantes? ¿No podía habérsele dado ese placer íntegro al auditorio habanero que ovacionó la coreografía de George? Esta carencia hizo, en ocasiones, que la danza compitiera con las proyecciones de fondo, aunque esto no redujo la excelencia de la pieza, repito, el trabajo más complejo y acabado del joven Céspedes hasta el momento.

También se estrenó de forma absoluta el unipersonal Breath Fragment de Julio César Iglesias, otro iconoclasta creador de la compañía, un work in process a la manera de taller coreográfico más que una obra en todo su acabado.

Sigue batallando Iglesias por acercarse a lo más insurgente de la danza centroeuropea, en especial la alemana, y traerla con todo el contenido emotivo del hombre actual y sus conflictos a nuestra escena.

Volvió a emplear la multimedia, ahora con un video en el cual el propio coreógrafo se expresa en inglés –claro, subtitulado al pie en nuestra lengua. El trabajo se orienta hacia corrientes ambientalistas muy en boga y siempre necesarias de refrescar. Tanto él como Céspedes están marcando pautas hacia un drástico cambio en el futuro de la danza contemporánea cubana.

Continuarán los eventos y homenajes a nuestra compañía por su medio siglo de existencia. Ojalá durante este año de celebraciones disfrutemos de Carmina Burana “como es”, para apreciar las verdaderas intenciones de su creador y del colectivo que dirige Miguel Iglesias.

*El autor es profesor, crítico de danza y colaborador de los programas especializados de CMBF Radio Musical Nacional.


Foto http://www.actualidadescenica.cult.cu